柔性印版-全都問

1.柔性版有哪些種類?
根據所用版材的不同，柔性版可分為橡膠版和感光樹脂版兩大類，其中橡膠版又可分為天然橡膠版，合成橡膠版、50%天然橡膠+50%合成橡膠版三類；感光樹脂版又可分為
液體感光樹脂版和固體感光樹脂版兩類。

2.何為感光樹脂版?
感光樹脂版是以感光性樹脂為材料，通過曝光，沖洗而製成的光聚合型凸版。

3.何為感光性樹脂?
感光性樹脂又名感光性高分子或光敏樹脂，通常是指在光的作用下，能在短時間內發生化學變化，從而引起在溶劑中的溶解力，著色能力、硬化和黏附性等性能改變的高分子物質。其光化學反應主要包括光分解、光交聯和光聚合等。

4.感光樹脂聚合是如何發展起來的?
感光樹脂聚合作為製作木乃伊工藝的一部分，早在埃及(約公元前1500年)已被人類所利用。現代科技從1820年起逐步興起，將天然樹脂塗佈於金屬版基上，通過陽光進行曝
光，形成粗糙的圖像。20世紀，杜邦公司的Louis PlamBeck(路易期-普拉姆貝克)指出，感光樹脂聚合可應用於圖像技術，在1590年，他獲得了該領域的第一個傳利。現在
成百上千的專利技術被廣泛應用於從電子材料到印刷的各個領域中。在過去的30年中，感光樹脂印刷版在印刷質量上取得長足進步，並促進了柔版的印刷工業的發展。

5.與橡膠版相比，感光樹脂版有哪些優點?
(1)感光樹脂版收縮量小，在製版時不會產生伸縮變形，可以製作尺寸精確的印版，且尺寸穩定性好。
(2)感光樹脂版製版工藝簡單，對原稿的再現精度高。
(3)感光樹脂版圖文的側面平直，在製作底版時可及時考慮補償問題，也不需要修磨版背，即使比橡膠版薄也可以製作出高精度的印版。

6.固體感光樹脂版由哪幾部分構成?其具體組分如何?
固體感光樹脂版由聚酯膜底基，感光樹脂層和聚酯保護膜組成。未經曝光的原材料包含幾種關鍵組分：連結料、單體及光引發劑。

7.為什麼固體感光版材比液體感光版材有著更廣泛的應用?
固體感光樹脂版以聚酯片基為基材，基材上可壓延固體的樹脂連結料、液態的單體和光引發劑，使用固體連結料來結合液體組分可提供更廣的控制範圍，而液體版材在組分
上受到較多的限制，因為固體版材比液體版材有著更廣的應用範圍。

8.固體的連結料起何作用?
固體的連結料具有多種用途，最主要的是它提供了樹脂單體和光引發劑在曝光之前的載體。

9.什麼是光引發劑?
光引發劑是指在光的作用下，啟動光聚合鏈式反應的分子。

10.何謂光聚合鏈式反應?
光聚合鏈式反應是指單體分子和樹脂連結料在UV光的照射下，形成三維網狀結的聚合過程。

11.典型的製版過程是怎樣的?
通常感光樹脂版的製作過程為：背曝光——主曝光——顯影——沖洗——烘乾——去黏——後曝光。

12.如何準備膠片及版材?
製作柔印版所用的膠片選擇密度為40的負片(經退光處理)，柔性版材的尺寸要適當。注意，在裁版時，為避免版材的浪費，應先量一下負片的尺寸，再把版放到裁版台
上，正面朝下進行裁切，版邊預留12mm的夾持余量即可。

13.背曝光有何作用?背曝光時間與版基厚度有何關係?
通過背曝光使感光樹脂聚合，其目的是為了增加版基的厚度，以支撐浮雕圖文。背曝光時間的長短決定了版基的厚度。曝光時間越長，版基越厚，印版厚度越大；反之，版
基越薄，印版厚度越小。

14.如何進行背曝光?
背曝光的具體操作為：光源預熱5分鐘，把版材正面朝下放在曬版架上吸緊，調節曝光定時器，進行決定浮雕深度的全面曝光。

15.如何做好背曝光階梯測試以確定合適的背曝光量?
為了控制底基厚度，也就是控制浮雕高度，製版工經常依賴經驗(例如上一批版材的數據)來決定背曝光的時間，取得一定數值的版基厚度。但依賴上一批的曝光參數存在著 一定的風險。利用一種精確的辦法可取得期望數值，即背曝光階梯測試。在同一塊版上進行一系列不同時間的背曝光，並在不作任何正曝光的情況下進行沖洗，測量每一個不同曝光區域的浮雕深度或底基厚度，可獲得最優化的背曝光時間。在這種測試中，製版人員採用的是時間控制。但紫外光燈管會逐漸老化，並且在一定時段中，紫外光燈管的紫外光輸出也不盡相同。這樣，採用曝光能量單位來衡量就比用時間單位更科學。根據使用情況，隔一段時期來監測一下紫外光燈管的狀況，可使製版人員依照燈管壽命作出相應調整。使用經精密校正的UVA照度計檢測燈管工作情況時，照度計與燈管的照射波長應吻合。製版設備製造商應推薦合適的照度計。同時，在更換版材供應商時，也應做好背曝光階梯測試。

16.主曝光起何作用。
通過負片或庶光層對柔性感光樹脂版進行主曝光，其作用是形成印刷用的圖文。

17.如何進行主曝光?
首先把版材正面朝上放在真空曬版台上，揭去版面的保護膜，在既定的位置放上製版用的陰圖片，注意，膠片乳劑面必須與版面貼合。而後用一個抗靜電的刷子把版面和負
片清掃干靜，將聚酯膜或醋酸纖維膜切成條狀，覆蓋於未被陰圖片蓋住的版材部位，再用一張塑料片把版材、膠片、聚酯條統統蓋住，用軟布抹平，將膜間積氣排出，抽真
空(真空壓力在0.8Pa以上)，開啟光源，就可進行主曝光了。

18.主曝光中，覆蓋於未被陰圖片蓋往的版材部位的聚酯膜條或醋酸纖維膜條起何作用?
聚酯膜條或醋酸纖維膜條的作用是避免最上層的覆蓋膜粘到發黏的版材上，並為抽真
空創造通氣條件。

19.為什麼建立一個高光部分(如2%的網點)所需的能量比建立一個實地所需的能量要多?
要理解此問題，讀者應先明白感光聚合過程如何在空間上受控。首先，實地部分是UVA光通過膠片上的大塊透明區域照射形成的，然而2%的網點是UVA光通過膠片上僅可透射2%UVA光的部分曝光建立的。這樣，在2%網點處僅有1/50的UVA能量用於聚合浮雕，聚合的高度從頂端至底基為0.5∼0.7毫米。我們不難得到這樣的結論，為了達到不被溶解的聚合水平，2%的網點部分所需的曝光時間要比實地部分長得多。在空間上用二維平面的UVA光照射會不同程度地影響立體三維版材的形狀，即控制浮雕形成。

20.如何設置主曝光能量?
感光樹脂版材是通過負片或其他阻隔層來進行曝光的，設置主曝光能量，對生產高質量的印版尤為重要。為了精確地設置主曝光的能量，首先應清楚當高光部分進行長時間曝光時，細小的反陰部分會作何變化。高質量的印品往往會在同一張版上涉及到高光網點及細小反陰部分的建立，即挑戰感光樹脂版聚合極限的問題。如圖2所示，需用大量的光能來建立支撐結構以形成高光網點。但同時，在細小的反陰部位，UVA光又漫射和反射在不需要曝光的部位，這些能量在該部位撞擊著感光樹脂，開始進行聚合反應的網狀交聯，形成所謂的「反陰填沒」結果。製版工可用多種手段來對付這個問題。但最關鍵的是要事先知道所用版材的標準。這些信息可以從供應商處或通過曝光測試來獲得。這些測試可同時獲得建立2%網點的最小曝光量和保證反陰細線(例如：0.7mm)不被填沒的最大曝光量。這些極限表明了該型號版材的感光特性。當有些設計超出極限時，製版工可有選擇地遮擋已完成主曝光的部分，而繼續曝光，以獲得細小網點部分。這是綜合運用空間和時間技術的範例。另外，當我們在關注UV成像的曝光時，不應忽略在顯影或沖洗階段，有些因素會影響版材的寬容度。比如：沖洗機中的溶劑沒有進行適當的補充或毛刷的設置不對時，會引起反陰部分阻塞，這可能被錯誤地理解成曝光寬容度問題。所有的環節需要有效地組合起來，而UV曝光成像僅是其中一環。

21.光聚合反應的具體過程是怎樣的。
在製版過程中，當波峰值為265mm的UVA光通過負片進行主曝光或通過底基進行背曝光時，光聚合反應即開始了。步驟1a表明光引發劑吸收UVA光並使反應自由基(碎雞蛋圖形代表反應基)破裂。自由基與單體分子發生反應，表現為它們結合在一起。步驟1b是鏈式反應的初始化過程。可反應的單體之間互相作用形成縱橫交錯的網狀結構。於是，原材料的物理特性也隨之改變，這一部分的鏈式反應形成了網格結構，被稱為增殖階段。步驟2所示的是，當兩個可反應分子(單體或自由基互相作用時就形成了一個不可反應的網格結構的一支鏈的一部分。這時，反應結束。只要UVA光一直在照射，並且有光引發劑和單體存在，這可支配增殖反應。一旦光源被關閉，無論怎樣，由於支配力被撤銷，反應就結束了。因此，我們可通過控制UVA光源的開關來控制曝光時間。柔印版材可由負片或遮光層來決定在何處進行聚合。圖3表明，UVA光的能量決定了光聚合反應的過程。

22.何為顯影?
版面曝光後，用溶劑除去版面上未受光硬化部分的過程稱為顯影。顯影時間由版的厚度和圖文的面積確定，不同版材採用不同的顯影溶劑。

23.版材顯影的理論依據是什麼?
相互交錯的網格結構形成的圖文部分，光聚合反應改變了感光樹脂的物理性能。這是版材顯影的理論依據。非交聯結構可溶解在洗版溶劑中，而聚合部分的交聯結構則不溶於洗版溶劑。感光樹脂的這種溶解性的改變決定了版材的顯影方式。類似地，對液體版和熱敏版(FAST)而言，流動性和加熱性能的改變也可成為顯影的依據和手段 。

24.為何要進行烘乾?
顯影后由於溶劑滲入版內，版材通常是膨脹的，黏而較的，圖文中原來的直線看起來像波浪線，文字也會是歪扭的，這是正常現象。用烘乾方式去除多餘的溶劑後，上述現象就會消除。

25.如何進行烘乾?
將顯影過的版材置於烘箱中，用溫度50∼70℃的溫風將印版乾燥幾分鐘到30分鐘即可。

26.何為去黏?
由於烘乾後的印版表面有黏性，需用UV-C(波長為254mm)光源去除，以增強版材強度，完成製版過程。

27.何為後曝光，有什麼作用?
後曝光即採用UVA光源對版材整體進行曝光，其作用是使印版上的單元完全硬化。

28.曬版後版面硬度過大怎麼辦?
原因：主要是由後曝光過量引起的。
對策：可通過縮短後曝光時間或減小光源強度的方法來解決。

29.圖文達不到足夠的深度怎麼辦?
原因：背曝光過度；曬版膠片密度不夠；版材在存儲過程中已被曝光；洗版不夠充分。
對策：減少背曝光量；重新製作合格的膠片；避光保存印版；延長洗版時間；保證洗版液的新鮮；調整洗版液的配比。

30.細線條成波形如何解決?
原因：原稿線條過細；主曝光不足；背曝光不足；乾燥時間短；顯影溶劑不新鮮；膠片透光密度過大；洗刷時間過長或毛刷壓力太大。
對策：重新設計原稿；增加背曝光量和主曝光量；延長乾燥時間；換用新鮮的顯影溶劑；重新拷貝膠片；縮短洗刷時間及減少毛刷壓力。

31.陰文(反白)字糊住怎麼辦?
原因：主曝光過度。
對策：縮短曝光光時間或在該部位作蒙片處理。

32.網點和小文字被洗掉怎麼辦?
原因：背曝光不足；主曝光不足；洗刷時間過長；毛刷太硬；毛刷壓力太大；洗版深度太大。
對策：增加背曝光量和主曝光量；刷洗動作要快；選擇較軟的毛刷；調整刷洗壓力；減小洗版深度。

33.部分版面不出圖文怎麼辦?
原因：抽氣不良，造成膠片與版材吸附不良；陰圖膠片製作不良；膠片密度不合要求；印版儲存不當。
對策：檢查真空氣泵工作是否正常；重新製作陰圖膠片；避光保存印版。

34.印版局部出現不該有的花斑怎麼辦?
原因：膠片蔽光部分密度太低；版材跑光
對策：重新製作膠片；更換版材。

35.印版上的實地或文字脆裂怎麼辦?
原因：後曝光過度；去黏時間過長。
對策：減少後曝光量；縮短去黏時間。

36.實地有針孔凹坑如何解決?
原因：膠片上有塵土或黑點；吸氣膜不乾淨；主曝光不足。
對策：修整膠片，保持膠片清潔；擦拭或更換吸氣膜；增加主曝光時間。

37.印版發黏怎麼辦?
原因：溶劑使用過久。
對策：更換新溶劑；重新進行去黏處理。

38.印刷時出現水花樣缺陷怎麼辦?
原因：印版表面有乾燥的單基聚合物；乾燥後用手解摸了版面。
對策：重新製作印版；乾燥時可用新溶劑擦拭版面；
乾燥後用乾淨的布沾溶劑擦拭版面。

39.印刷時出現大面積的桔皮狀怎麼辦?
原因：製版時抽真空不均勻；除去印版保護膜後的操作不當。
對策：採用無光膠片製作陰圖片；除去印版保護膜後不要彎曲印版。

40.印刷時大面積實地出現白點怎麼辦?
原因：印版在沖洗前受溶劑或溶劑蒸汽腐蝕；溶劑中三氯乙烯太多。
對策：曝光後馬上沖洗，不要放置；以3︰1比例添
加三氯乙烯。

41.印版從沖洗機的夾持裝置中鬆脫怎麼辦?
原因：螺絲鬆了；夾緊張力不正確；印版位置不正確；刷子壓力太大。
對策：擰緊六螺絲；調節好夾緊張力；正確安裝印版；減小刷子壓力。

42.印版在沖洗機中彎曲(特別對於大幅面印版)怎麼辦?
原因：印版端部彎曲。
對策：切掉夾持用不著的尾邊；曝光時蒙上尾端。

43.印版底層不均勻如何解決?
原因：部分UV燈管過舊或已經不亮了；毛刷不平或刷洗時間不足。
對策：更換燈管；修理毛刷或延長刷法時間。

44.版面圖文不平整怎麼辦?
原因：沖洗液過舊；版面最後的洗滌不足。
對策：更換新的沖洗液；充分洗滌版面。

45.印版表面皺皮怎麼辦?
原因：刷洗時間過長；溶劑配比有誤；未進行後處理。
對策：縮短刷洗時間；保證溶劑有適當的配比；進行後處理。

46.印版表面有裂紋如何解決?
原因：柔版被置於強烈的陽光下；去黏時間過長；後曝光過量；室內臭氧濃度過高；後處理時間過長。
對策：將柔版置於乾燥避光處；縮短去黏時間；減少後曝光量；保證室內空氣流通；縮短後處理時間。

47.印版厚度存在太大差異怎麼辦?
原因：乾燥速度過快；乾燥器發生故障；乾燥過度；乾燥空氣太熱；洗版時間太長；洗版深度太大。
對策：保證合適的乾燥速度和乾燥程度；縮短洗版時間：減少洗版深度。

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